大家在工作中，經(jīng)常會碰到歌手或客人反映唱歌時感到有點(diǎn)“累”，調(diào)音人員自己上去試，或者調(diào)了后，自己感覺良好，但是把話筒交給歌手或客人的時候，他們有時還會有累的感覺，這到底是什么原因?qū)е逻@種現(xiàn)象的發(fā)生？我來分析一下原因。
      
從唱歌發(fā)聲的角度而言，人在放松的狀態(tài)下，一門心思唱歌，而不考慮其他事情的時候，感覺是最輕松、流暢的。而當(dāng)在唱歌的時候，如果刻意模仿別人的聲音，或者歌詞不熟的時候，腦子里面想的東西就多了，人就會緊張，放不開，唱歌就會感覺累。大家可以自己對比一下，如果你模仿張學(xué)友的聲音唱歌和你就用你自己的聲音唱歌，看看哪一種累就知道了。
      
人對自己的聲音是最熟悉的，當(dāng)面對一套音響，用話筒唱歌的時候，如果音響里發(fā)出的聲音和人腦子里自己的聲音印象不同的時候，人就會下意識的改變唱法，去尋找更接近自己聲音的發(fā)聲方式，就等于自己去模仿自己的聲音。比如我的聲音很厚，但是音響出來的聲音比較薄，我在唱歌的時候，就會有意識地運(yùn)氣，加厚自己的聲音，這個時候，由于不能完全放松去演唱，嗓子很快就感覺到疲勞，就感覺累了。
      
而音響調(diào)試人員去調(diào)試話筒的時候，由于是用自己的聲音調(diào)試，人對自己的聲音缺陷也是了解的，因此，在這種情況下，很多的調(diào)試人員會針對自己的聲音缺陷，用調(diào)音臺均衡去進(jìn)行美化處理。比如知道自己聲音不亮的，就會提高一點(diǎn)中高頻，覺得自己聲音不夠厚實(shí)的，就會有意識提升中低頻。這種情況下，調(diào)試人員可以把自己的聲音調(diào)得挺美。但是，在這個時候，問題就出現(xiàn)了，這種針對自己的聲音缺陷進(jìn)行美化出來的處理方式，對自己是有效的，但是對別人可能就無效了，因為別人的聲音特色和調(diào)試人員自己的聲音特點(diǎn)不同，比如你針對自己聲音不亮提升中高頻的處理方式，換到一個聲音很亮的歌手身上，中高頻就過頭了，如果你不去調(diào)回來，歌手唱歌就會自己刻意壓暗自己的聲音了，唱歌就累了。在調(diào)音過程中，相信大家都碰到過這樣的情況：配合歌手調(diào)話筒的時候，歌手有時候會說，再亮一點(diǎn)兒或者再厚一點(diǎn)兒。這個時候，不是歌手在挑毛病，而是歌手在告訴你，你現(xiàn)在調(diào)的效果和他腦子里的效果概念的差別，當(dāng)你調(diào)的效果和他腦子的效果吻合的時候，他在唱歌的時候就完全放松不用再考慮效果問題，也就不會感覺累了。
        
所以，經(jīng)過分析，話筒感覺累的根本原因在于整個音響系統(tǒng)的還原性不好，不能把歌手自己的聲音還原出來，讓歌手在演唱的時候需要分心去尋找自己的聲音，由于不能完全放松，所以就累了。
        
因此，我的話筒調(diào)音的思路，不是自己拿著話筒去調(diào)的時候刻意去美化自己的聲音，而是去還原自己的聲音，不管自己聲音是好是壞，你是什么樣的聲音就調(diào)成什么樣的聲音。當(dāng)這個話筒能夠真實(shí)還原自己的聲音的時候，也就能夠還原其他人的聲音，這樣，人在唱歌的時候就會完全放松，也就不累了。不過，這種意識的培養(yǎng)過程可能是一個比較艱難的過程，需要的是放下自我，突破自我，放下個性去追求共性。

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